Die behoefte aan skoon water in die 19de-eeuse Brittanje het gelei tot 'n nuwe en manjifieke genre van straatmeubels. Kathryn Ferry ondersoek die drinkfontein. Ons leef in die era van die lokomotief, van die elektriese telegraaf en van die stoompers ...' het gesê dieKunsjoernaalin April 1860, maar 'selfs nou is ons nie ver verder as sulke eksperimentele pogings wat ons uiteindelik kan lei om voorrade van suiwer water te voorsien ... om aan die vereistes van ons digte bevolkings te voldoen nie.' Victoriaanse werkers is gedwing om geld op bier en jenewer te bestee omdat, vir al die voordele van industrialisasie, watervoorrade wisselvallig en erg besoedel gebly het. Kampvegters vir matigheid het aangevoer dat afhanklikheid van alkohol die wortel van maatskaplike probleme was, insluitend armoede, misdaad en armoede. Gratis openbare drinkfonteine ​​is as 'n belangrike deel van die oplossing beskou. Inderdaad, dieKunsjoernaalberig hoe mense wat Londen en die voorstede deurkruis, 'nouliks kan vermy om die talle fonteine ​​op te let wat oral opstyg, amper soos dit wil lyk, deur towerkrag tot stand te kom'. Hierdie nuwe artikels van straatmeubels is opgerig deur die welwillendheid van baie individuele skenkers, wat probeer het om openbare moraliteit te verbeter deur 'n fontein se ontwerp, sowel as die funksie daarvan. Baie style, dekoratiewe simbole, beeldhouprogramme en materiale is na hierdie doel saamgestel, wat 'n verbasend uiteenlopende nalatenskap gelaat het.Die vroegste filantropiese fonteine ​​was relatief eenvoudige strukture. Die unitariese handelaar Charles Pierre Melly het die idee in sy tuisdorp Liverpool begin, nadat hy die voordele van vrylik beskikbare skoon drinkwater gesien het tydens 'n besoek aan Genève, Switserland, in 1852. Hy het sy eerste fontein by Prince's Dock in Maart 1854 oopgemaak en gepoleer gekies. rooi Aberdeen-graniet vir sy veerkragtigheid en die verskaffing van 'n aaneenlopende vloei van water om breek of wanfunksionering van krane te voorkom. Hierdie fontein is in die dokmuur gesit en bestaan ​​uit 'n uitsteekende wasbak met drinkbekers wat aan weerskante met kettings vasgemaak is, die geheel bo-op 'n fronton. (Fig 1). Oor die volgende vier jaar het Melly 30 verdere fonteine ​​​​befonds, wat 'n beweging was wat vinnig na ander dorpe versprei het, insluitend Leeds, Hull, Preston en Derby.Londen het agter geraak. Ten spyte van dr John Snow se baanbrekende navorsing wat 'n cholera-uitbreking in Soho teruggespoor het na water van die Broad Street-pomp en die skandelike sanitêre toestande wat die Teems in 'n rivier van vuilheid verander het, wat The Great Stink van 1858 geskep het, het Londen se nege private watermaatskappye onversetlik gebly. Samuel Gurney-LP, broerskind van die sosiale kampvegter Elizabeth Fry, het saam met advokaat Edward Wakefield die saak aangepak. Op 12 April 1859 het hulle die Metropolitan Free Drinking Fountain Association gestig en twee weke later hul eerste fontein in die muur van St Sepulchre se kerkhof, in die Stad van Londen, geopen. Water het uit 'n wit marmerskulp geloop tot in 'n wasbak wat binne 'n klein granietboog geplaas is. Hierdie struktuur oorleef vandag, al is dit sonder sy buitenste reeks Romaanse boë. Dit is binnekort daagliks deur meer as 7 000 mense gebruik. Sulke fonteine ​​het verbleek in vergelyking met die grootste voorbeelde wat hulle voortgebring het. Tog, soosDie Bounuusin 1866 met droefheid opgemerk: 'Dit was 'n vorm van klagte teen die promotors van hierdie beweging dat hulle die afskuwelikste fonteine ​​opgerig het wat moontlik ontwerp kan word, en sekerlik sommige van die mees pretensieuse manifesteer net so min skoonheid as die minder duur. ' Dit was 'n probleem as hulle sou meeding met wat dieKunsjoernaalgenoem die 'pragtige en glinsterende versierings' waarin 'selfs die verderflikste van die publieke huise volop is'. Pogings om 'n artistieke woordeskat te skep wat na waterige temas verwys en die regte noot van morele regheid getref het, was beslis gemeng.Die Bounuustwyfel dat iemand sou wens vir 'meer spuitende lelies, braakende leeus, huilende skulpe, Moses wat die rots slaan, onvriendelike koppe en lomp lyke skepe. Al sulke grille is eenvoudig absurd en onwaar, en moet ontmoedig word.'Gurney se liefdadigheid het 'n patroonboek vervaardig, maar skenkers het dikwels verkies om hul eie argitek aan te stel. Die bekoring van drinkfonteine, wat deur Angela Burdett-Coutts in Hackney se Victoria Park opgerig is, het nagenoeg £6 000 gekos, 'n bedrag wat vir sowat 200 standaardmodelle kon betaal het. Burdett-Coutts se gunsteling argitek, Henry Darbishire, het 'n landmerk geskep wat tot meer as 58 voet styg. Geskiedkundiges het probeer om die struktuur, wat in 1862 voltooi is, te benoem deur sy stilistiese dele op te som as Venesiaans/Moors/Goties/Renaissance, maar niks beskryf sy eklektisisme nie. beter as die bynaam 'Victoriaans'. Alhoewel dit buitengewoon is vir die argitektoniese oorskot wat dit op inwoners van die Oos-einde gebring het, staan ​​dit ook as 'n monument vir sy borg se smaak.Nog 'n weelderige Londense fontein is die Buxton Memorial (Fig 8), nou in Victoria Tower Gardens. In opdrag van Charles Buxton-LP om sy pa se aandeel in die 1833 Slawerny Afskaffingswet te vier, is dit ontwerp deur Samuel Sanders Teulon in 1865. Om die somber voorkoms van 'n looddak of die platheid van leiklip te vermy, het Teulon hom tot die Skidmore Art Manufacture gewend en Constructive Iron Co, wie se nuwe tegniek ysterplate met verhoogde patrone gebruik het om skaduwee en suurbestande emalje te gee om kleur te verskaf. Die effek is soos om 'n bladsy van Owen Jones se 1856-kompendium te sien.Die Grammatika van Ornamentom die spits gedraai. Die vier granietbakke van die fontein self sit binne 'n miniatuur katedraal van 'n ruimte, onder 'n dik sentrale pilaar wat die delikate vering van 'n buitenste ring van agt skagte van saamgevoegde kolomme ontvang. Die gebou se tussenliggende vlak, tussen arkade en toring, is gevul met mosaïekversiering en Gotiese klipsnywerk uit die werkswinkel van Thomas Earp.Variasies op Gotiek was gewild, aangesien die styl beide modieus was en met Christelike welwillendheid verband hou. Deur die rol van 'n nuwe gemeenskaplike ontmoetingspunt aan te neem, het sommige fonteine ​​bewustelik soos middeleeuse markkruisings met spits- en haakvormige torings gelyk, soos by Nailsworth in Gloucestershire (1862), Great Torrington in Devon (1870) (Fig 7) en Henley-on-Thames in Oxfordshire (1885). Elders is 'n meer gespierde Gotiek tot stand gebring, gesien in die opvallende gestreeptevoussoirsvan William Dyce se fontein vir Streatham Green in Londen (1862) en Alderman Proctor se fontein op Clifton Down in Bristol deur George en Henry Godwin (1872). By Shrigley in Co Down, die 1871 Martin-gedenkfontein (Fig 5) is ontwerp deur die jong Belfast-argitek Timothy Hevey, wat 'n slim oorgang van agtkantige arcade na vierkantige kloktoring met vleisagtige vlieënde steunpilare bewerkstellig het. Soos baie ambisieuse fonteine ​​in hierdie idioom, het die struktuur 'n komplekse beeldhouwerk-ikonografie ingesluit, wat nou beskadig is, wat die Christelike deugde verteenwoordig. Die seskantige Gotiese fontein by Bolton Abbey (Fig 4), wat in 1886 ter nagedagtenis aan Lord Frederick Cavendish grootgemaak is, was die werk van Manchester-argitekte T. Worthington en JG Elgood. Volgens dieLeeds Mercury, het dit ''n prominente plek te midde van natuurskoon, wat nie net een van die helderste juwele in Yorkshire se kroon vorm nie, maar vir almal dierbaar is as gevolg van sy assosiasies met die staatsman wie se naam die voorwerp bedoel is om te herroep'. Fontein-Goties bewys. self 'n buigsame basis vir openbare gedenktekens, hoewel dit algemeen was dat minder sierlike voorbeelde selfs meer na begrafnismonumente verwys het. Herlewingstyle, insluitend Klassiek, Tudor, Italiaans en Normandies, is ook vir inspirasie ontgin. Die argitektoniese uiterstes kan gesien word deur Philip Webb se fontein by Shoreditch in Oos-Londen te vergelyk met James Forsyth se fontein by Dudley in die West Midlands. Eersgenoemde is ongewoon omdat dit ontwerp is as 'n integrale deel van 'n groter bouprojek; laasgenoemde was waarskynlik die grootste voorbeeld buite Londen.Webb se ontwerp van 1861–63 was deel van 'n terras van ambagsmanne se wonings in Worshipstraat, 'n projek wat sekerlik by sy sosialistiese beginsels aanklank gevind het. Soos verwag kan word van 'n pionier van die Arts-and-Crafts-beweging, was Webb se fontein van 'n afgeskaalde vorm gebaseer rondom 'n fyn gevormde hoofletter bo 'n veelhoekige kolom. Daar was geen onnodige versiering nie. Daarteenoor was die 27 voet hoë fontein wat in 1867 deur die graaf van Dudley in opdrag van die graaf van Dudley opdrag gegee is tot 'n byna groteske graad versier, gebaseer rondom 'n boogopening. Die beeldhouer James Forsyth het halfsirkelvormige projeksies weerskante bygevoeg met woedend-soekende dolfyne wat water in beesbakke spoeg. Bo hierdie lyk dit of die voorste helftes van twee perde uit die struktuur skop weg van 'n piramidale dak wat bedek is met 'n allegoriese groep wat Nywerheid verteenwoordig. Die beeldhouwerk het feeste van vrugte en sluitsteenbeelde van 'n riviergod en waternimf ingesluit. Historiese foto's toon dat hierdie Barok-pragtigheid eens gebalanseer is deur vier gietyster-standaardlampe, wat nie net die fontein omraam het nie, maar dit aangesteek het vir nagdrinkery. As die wondermateriaal van die eeu was gietyster die belangrikste alternatief vir klipdrinkery fonteine ​​(Fig 6). Vanaf die vroeë 1860's het Wills Brothers van Euston Road, Londen, 'n vennootskap met Coalbrookdale Iron Works in Shropshire aangegaan om 'n reputasie vir artistiek-evangeliese rolverdelings te vestig. Muurskilderye wat in Cardiff en Merthyr Tydfil oorleef (Fig 2) kenmerk Jesus wat wys na die instruksie 'Elkeen wat drink van die water wat Ek hom sal gee, sal nooit dors kry nie'. Coalbrookedale het ook sy eie ontwerpe gegiet, soos die gekombineerde drinkfontein en beesbak wat by Somerton in Somerset opgerig is om Edward VII se kroning in 1902 te vier. Die Saracen Foundry van Walter Mac-farlane in Glasgow het sy kenmerkende weergawes verskaf (Fig 3) na plekke so ver uitmekaar as Aberdeenshire en die Isle of Wight. Die patentontwerp, wat in verskillende groottes gekom het, het bestaan ​​uit 'n sentrale wasbak onder 'n geperforeerde ysterafdak met skuins boë wat op skraal ysterkolomme rus. DieKunsjoernaalbeskou die algehele effek as 'nogal Alhambresque' en dus geskik vir sy funksie, die styl word 'in die gedagtes altyd geassosieer met die droë bedompige Ooste, waar die vloeiende water meer te wense is as die robynwyn'.Ander ysterontwerpe was meer afgeleide. In 1877 het Andrew Handyside and Co of Derby 'n fontein verskaf wat gebaseer is op die Choragic Monument van Lysicrates in Athene aan die Londense kerk St Pancras. Die Strand het reeds 'n soortgelyke fontein gehad, ontwerp deur Wills Bros en gegee deur Robert Hanbury, wat in 1904 na Wimbledon verskuif is.