Ruim pouslike opdragte het Rome 'n magneet gemaak vir beeldhouers in Italië en regoor Europa. Hulle het kerke, pleine versier en, 'n spesialiteit van Rome, die gewilde nuwe fonteine ​​wat deur die pouse rondom die stad geskep is. Stefano Maderna (1576–1636), oorspronklik van Bissone in Lombardye, het die werk van Bernini voorafgegaan. Hy het sy loopbaan begin met die maak van verkleinde kopieë van klassieke werke in brons. Sy groot grootskaalse werk was 'n standbeeld van Saint Cecile (1600, vir die Kerk van Saint Cecilia in die Trastevere in Rome. Die heilige se liggaam lê uitgestrek, asof dit in 'n sarkofaag is, en wek 'n gevoel van patos.[9 ]

Nog 'n vroeë belangrike Romeinse beeldhouer was Francesco Mochi (1580–1654), gebore in Montevarchi, naby Florence. Hy het 'n gevierde brons ruiterstandbeeld van Alexander Farnese gemaak vir die hoofplein van Piacenza (1620–1625), en 'n aanskoulike standbeeld van Saint Veronica vir die Sint Pietersbasiliek, so aktief dat dit lyk of dit op die punt staan ​​om uit die nis te spring.[9 ]

Ander noemenswaardige Italiaanse Barok-beeldhouers sluit in Alessandro Algardi (1598–1654), wie se eerste groot opdrag die graf van Pous Leo XI in die Vatikaan was. Hy is beskou as 'n mededinger van Bernini, hoewel sy werk soortgelyk in styl was. Sy ander groot werke het 'n groot gebeeldhouwde bas-reliëf van die legendariese ontmoeting tussen Pous Leo I en Attila die Hun (1646–1653) ingesluit, waarin die Pous Attila oorreed het om nie Rome aan te val nie.[10]

Die Vlaamse beeldhouer François Duquesnoy (1597–1643) was nog 'n belangrike figuur van die Italiaanse Barok. Hy was 'n vriend van die skilder Poussin, en was veral bekend vir sy standbeeld van Sint Susanna by Santa Maria de Loreto in Rome, en sy standbeeld van Sint Andrew (1629–1633) by die Vatikaan. Hy is aangewys as koninklike beeldhouer van Lodewyk XIII van Frankryk, maar het in 1643 gesterf tydens die reis van Rome na Parys.[11]

Groot beeldhouers in die laat tydperk het Niccolo Salvi (1697–1751) ingesluit, wie se bekendste werk die ontwerp van die Trevi-fontein (1732–1751) was. Die fontein het ook allegoriese werke bevat deur ander prominente Italiaanse Barok-beeldhouers, insluitend Filippo della Valle Pietro Bracci, en Giovanni Grossi. Die fontein, in al sy grootsheid en uitbundigheid, verteenwoordig die finale daad van die Italiaanse Barokstyl.[12]